DISMARC - Metastore - Search result for query Description:(("Vivaldi et les gitans \n \nTout au long de sa vie, Antonio Vivaldi ne s’est jamais confié quant à ses sources d’inspiration musicale. C’est sans aucun doute l’une des raisons pour lesquelles, jusqu’à ce jour, une affinité spirituelle entre la musique gitane et ses concertos soit passée inaperçue. Cette hypothèse peut sembler curieuse à première vue, étant donné la distance géographique qui sépare Venise de l’Europe de l’Est, mais elle devient évidente une fois qu’on y porte attention. \n \nGrâce à sa réputation de compositeur et de virtuose, Vivaldi voyagea beaucoup. Nous savons qu’il a assisté à des représentations de ses opéras à Prague et à Vienne, situées près des Balkans. Il est donc tout à fait probable que Vivaldi ait été en contact avec des musiciens gitans lors de ses voyages. Ceci n’a rien d’inhabituel: Georg Philipp Telemann, qui vécut en Pologne pendant un certain temps, écrit, dans l’une de ses trois (!) autobiographies, qu’un compositeur tirerait assez d’inspiration musicale pour une vie entière s’il prêtait l’oreille à la musique gitane. \n \nVivaldi enseigna de nombreuses années dans un orphelinat célèbre pour la qualité de sa vie musicale, l’Ospedale della Pietà. Cet orphelinat (qui est en fait une institution pour les filles illégitimes de la noblesse) est situé sur la Riva degli Schiavoni, le quai des Slaves. On peut aisément imaginer ces voyageurs arrivant des pays de l’Europe de l’Est et jouant leur musique de leurs instruments et leurs chants, pour ainsi dire sur le seuil de Vivaldi! \n \nLes motifs utilisés dans le premier tutti du troisième mouvement d’un de ses derniers concertos, le RV 375, laisse entendre une affinité évidente avec la musique gitane et nous laisse donc présumer aisément que Vivaldi ait pu être en contact avec cette musique. Les doubles-croches fougueuses, les rythmes syncopés, les brusques contrastes de nuances et les passages pianissimi qu’on retrouve de façon quasi identique dans la collection de musique gitane Uhrovska (1730) soutiennent l’affirmation émise dans le New Grove Dictionary of Music") and ("Musicians que Vivaldi se soit inspiré des musiques de l’arrière-pays slave. \n \nÀ cette surprenante conclusion, il faut ajouter un lien spirituel évident qui existe entre la musique de Vivaldi et celle des pièces que l’on retrouve dans la collection de musique gitane Uhrovska, et dont la juxtaposition est fort satisfaisante. Le compositeur et ces gitans étaient, de toute évidence, des virtuoses exceptionnels qui, grâce à leur talent, éprouvaient un grand plaisir à dépasser continuellement les limites de leurs instruments. \n \nLes effets musicaux qu’on retrouve dans le concerto La notte, opus X no 2, deviennent alors compréhensibles. La virtuosité des cordes dans les tutti est certainement aussi exigeante que le solo pour flûte à bec avec ses passages rapides palpitants, ce qui contribue à cette impression cauchemardesque évoquée dans un mouvement comme celui de « Fantasmi ». Le mouvement lent « Il sonno » (le sommeil) contraste avec sa mélopée de successions d’accords décrivant un glissement vers l’inconscient. \n \nLes rythmes en croches et double-croches du premier tutti du Concerto en do majeur pour deux flûtes traversières (RV 533) nous a inspiré une fantaisie dans le style gitan que nous proposons comme introduction à ce concerto. La collection Uhrovska contient quelques pièces musicales qui utilisent la même rythmique avec succès. À nouveau, nous pouvons présumer que Vivaldi ait fort probablement été inspiré par la musique folklorique slave, une impression renforcée par l’utilisation de seulement deux accords différents dans les premières mesures du dit concerto. \n \nL’ajout de cadences découle de pratiques d’interprétation de l’époque que Vivaldi utilisait lui-même. Selon des témoins de l’époque, il improvisait avec une virtuosité éblouissante entre les pièces ou les mouvements, faisant preuve d’une dextérité extraordinaire. On retrouve dans les concertos de Vivaldi des copies des cadences, comme dans le Concerto pour violon « Il grosso Mogul » confirmant cette habitude. Inspirés par cette pratique, nous avons inclus une cadence dans le Concerto en do majeur (P 81) pour deux flûtes à bec, deux violons et basse continue, afin de permettre aux deux flûtes de démontrer leur virtuosité. \n \nLa collection Uhrovska, qui tire son nom de la ville éponyme de Slovéquie où elle fût découverte, est un document musical fascinant qui nous offre un contact direct avec la musique gitane. Les quelques 350 mélodies qui la composent avaient sans doute pour objectif de présenter un panorama, le plus exhaustif possible, de la musique gitane. L’aspect multinational de la collection nous informe sur la façon dont les gitans ainsi que leur musique voyageaient. Le fait que des mélodies hongroises puissent côt..."))

No records were found

The query was Description:(("Vivaldi et les gitans \n \nTout au long de sa vie, Antonio Vivaldi ne s’est jamais confié quant à ses sources d’inspiration musicale. C’est sans aucun doute l’une des raisons pour lesquelles, jusqu’à ce jour, une affinité spirituelle entre la musique gitane et ses concertos soit passée inaperçue. Cette hypothèse peut sembler curieuse à première vue, étant donné la distance géographique qui sépare Venise de l’Europe de l’Est, mais elle devient évidente une fois qu’on y porte attention. \n \nGrâce à sa réputation de compositeur et de virtuose, Vivaldi voyagea beaucoup. Nous savons qu’il a assisté à des représentations de ses opéras à Prague et à Vienne, situées près des Balkans. Il est donc tout à fait probable que Vivaldi ait été en contact avec des musiciens gitans lors de ses voyages. Ceci n’a rien d’inhabituel: Georg Philipp Telemann, qui vécut en Pologne pendant un certain temps, écrit, dans l’une de ses trois (!) autobiographies, qu’un compositeur tirerait assez d’inspiration musicale pour une vie entière s’il prêtait l’oreille à la musique gitane. \n \nVivaldi enseigna de nombreuses années dans un orphelinat célèbre pour la qualité de sa vie musicale, l’Ospedale della Pietà. Cet orphelinat (qui est en fait une institution pour les filles illégitimes de la noblesse) est situé sur la Riva degli Schiavoni, le quai des Slaves. On peut aisément imaginer ces voyageurs arrivant des pays de l’Europe de l’Est et jouant leur musique de leurs instruments et leurs chants, pour ainsi dire sur le seuil de Vivaldi! \n \nLes motifs utilisés dans le premier tutti du troisième mouvement d’un de ses derniers concertos, le RV 375, laisse entendre une affinité évidente avec la musique gitane et nous laisse donc présumer aisément que Vivaldi ait pu être en contact avec cette musique. Les doubles-croches fougueuses, les rythmes syncopés, les brusques contrastes de nuances et les passages pianissimi qu’on retrouve de façon quasi identique dans la collection de musique gitane Uhrovska (1730) soutiennent l’affirmation émise dans le New Grove Dictionary of Music") and ("Musicians que Vivaldi se soit inspiré des musiques de l’arrière-pays slave. \n \nÀ cette surprenante conclusion, il faut ajouter un lien spirituel évident qui existe entre la musique de Vivaldi et celle des pièces que l’on retrouve dans la collection de musique gitane Uhrovska, et dont la juxtaposition est fort satisfaisante. Le compositeur et ces gitans étaient, de toute évidence, des virtuoses exceptionnels qui, grâce à leur talent, éprouvaient un grand plaisir à dépasser continuellement les limites de leurs instruments. \n \nLes effets musicaux qu’on retrouve dans le concerto La notte, opus X no 2, deviennent alors compréhensibles. La virtuosité des cordes dans les tutti est certainement aussi exigeante que le solo pour flûte à bec avec ses passages rapides palpitants, ce qui contribue à cette impression cauchemardesque évoquée dans un mouvement comme celui de « Fantasmi ». Le mouvement lent « Il sonno » (le sommeil) contraste avec sa mélopée de successions d’accords décrivant un glissement vers l’inconscient. \n \nLes rythmes en croches et double-croches du premier tutti du Concerto en do majeur pour deux flûtes traversières (RV 533) nous a inspiré une fantaisie dans le style gitan que nous proposons comme introduction à ce concerto. La collection Uhrovska contient quelques pièces musicales qui utilisent la même rythmique avec succès. À nouveau, nous pouvons présumer que Vivaldi ait fort probablement été inspiré par la musique folklorique slave, une impression renforcée par l’utilisation de seulement deux accords différents dans les premières mesures du dit concerto. \n \nL’ajout de cadences découle de pratiques d’interprétation de l’époque que Vivaldi utilisait lui-même. Selon des témoins de l’époque, il improvisait avec une virtuosité éblouissante entre les pièces ou les mouvements, faisant preuve d’une dextérité extraordinaire. On retrouve dans les concertos de Vivaldi des copies des cadences, comme dans le Concerto pour violon « Il grosso Mogul » confirmant cette habitude. Inspirés par cette pratique, nous avons inclus une cadence dans le Concerto en do majeur (P 81) pour deux flûtes à bec, deux violons et basse continue, afin de permettre aux deux flûtes de démontrer leur virtuosité. \n \nLa collection Uhrovska, qui tire son nom de la ville éponyme de Slovéquie où elle fût découverte, est un document musical fascinant qui nous offre un contact direct avec la musique gitane. Les quelques 350 mélodies qui la composent avaient sans doute pour objectif de présenter un panorama, le plus exhaustif possible, de la musique gitane. L’aspect multinational de la collection nous informe sur la façon dont les gitans ainsi que leur musique voyageaient. Le fait que des mélodies hongroises puissent côt...")) IN (ENG)(...close)The query was Description:("Vivaldi et les gitans \n \nTout au long de sa vie, Antonio Vivaldi ne s’est jamais confié quant à ses sources d’inspiration musicale. C’est sans aucun doute l’une des raisons pour lesquelles, jusqu’à ce jour, une affinité spirituelle entre la musique gitane et ses concertos soit passée inaperçue. Cette hypothèse peut sembler curieuse à première vue, étant donné la distance géographique qui sépare Venise de l’Europe de l’Est, mais elle devient évidente une fois qu’on y porte attention. \n \nGrâce à sa réputation de compositeur et de virtuose, Vivaldi voyagea beaucoup. Nous savons qu’il a assisté à des représentations de ses opéras à Prague et à Vienne, situées près des Balkans. Il est donc tout à fait probable que Vivaldi ait été en contact avec des musiciens gitans lors de ses voyages. Ceci n’a rien d’inhabituel: Georg Philipp Telemann, qui vécut en Pologne pendant un certain temps, écrit, dans l’une de ses trois (!) autobiographies, qu’un compositeur tirerait assez d’inspiration musicale pour une vie entière s’il prêtait l’oreille à la musique gitane. \n \nVivaldi enseigna de nombreuses années dans un orphelinat célèbre pour la qualité de sa vie musicale, l’Ospedale della Pietà. Cet orphelinat (qui est en fait une institution pour les filles illégitimes de la noblesse) est situé sur la Riva degli Schiavoni, le quai des Slaves. On peut aisément imaginer ces voyageurs arrivant des pays de l’Europe de l’Est et jouant leur musique de leurs instruments et leurs chants, pour ainsi dire sur le seuil de Vivaldi! \n \nLes motifs utilisés dans le premier tutti du troisième mouvement d’un de ses derniers concertos, le RV 375, laisse entendre une affinité évidente avec la musique gitane et nous laisse donc présumer aisément que Vivaldi ait pu être en contact avec cette musique. Les doubles-croches fougueuses, les rythmes syncopés, les brusques contrastes de nuances et les passages pianissimi qu’on retrouve de façon quasi identique dans la collection de musique gitane Uhrovska (1730) soutiennent l’affirmation émise dans le New Grove Dictionary of Music") IN (ENG)(show multilingual terms...)

Items 1 to 0

Loading mediaplayer...

Restore a previous search.

#	Sel.	Organisation / Collection	Type	Bibliographic citation	Play
No records were found (Query:Description:("Vivaldi et les gitans \n \nTout au long de sa vie, Antonio Vivaldi ne s’est jamais confié quant à ses sources d’inspiration musicale. C’est sans aucun doute l’une des raisons pour lesquelles, jusqu’à ce jour, une affinité spirituelle entre la musique gitane et ses concertos soit passée inaperçue. Cette hypothèse peut sembler curieuse à première vue, étant donné la distance géographique qui sépare Venise de l’Europe de l’Est, mais elle devient évidente une fois qu’on y porte attention. \n \nGrâce à sa réputation de compositeur et de virtuose, Vivaldi voyagea beaucoup. Nous savons qu’il a assisté à des représentations de ses opéras à Prague et à Vienne, situées près des Balkans. Il est donc tout à fait probable que Vivaldi ait été en contact avec des musiciens gitans lors de ses voyages. Ceci n’a rien d’inhabituel: Georg Philipp Telemann, qui vécut en Pologne pendant un certain temps, écrit, dans l’une de ses trois (!) autobiographies, qu’un compositeur tirerait assez d’inspiration musicale pour une vie entière s’il prêtait l’oreille à la musique gitane. \n \nVivaldi enseigna de nombreuses années dans un orphelinat célèbre pour la qualité de sa vie musicale, l’Ospedale della Pietà. Cet orphelinat (qui est en fait une institution pour les filles illégitimes de la noblesse) est situé sur la Riva degli Schiavoni, le quai des Slaves. On peut aisément imaginer ces voyageurs arrivant des pays de l’Europe de l’Est et jouant leur musique de leurs instruments et leurs chants, pour ainsi dire sur le seuil de Vivaldi! \n \nLes motifs utilisés dans le premier tutti du troisième mouvement d’un de ses derniers concertos, le RV 375, laisse entendre une affinité évidente avec la musique gitane et nous laisse donc présumer aisément que Vivaldi ait pu être en contact avec cette musique. Les doubles-croches fougueuses, les rythmes syncopés, les brusques contrastes de nuances et les passages pianissimi qu’on retrouve de façon quasi identique dans la collection de musique gitane Uhrovska (1730) soutiennent l’affirmation émise dans le New Grove Dictionary of Music"))

No records were found

Items 1 to 0

Main Menu

Search Menu

Community

User Menu

Join

Select Language

Error Messages